秋瑾是近代中国著名的女侠，为了推翻封建统治而壮烈牺牲。在她去世后，在社会上引起强烈的反响，众多仁人志士都曾为其题词纪念。在所有流传下来的书法作品中，最有名的算是于右任为其书写的《秋先烈纪念碑记》了。
《秋先烈纪念碑记》于右任为秋瑾书写碑文是在年，无论是在社会声望上，还是在政治地位上，抑或是书法成就上，由于右任来书写碑文，都是极为合适的。
于右任是20世纪开宗立派式的书法家，他的行草书融合北碑的写法，在畸侧的体势下，具有大气磅礴、险怪精绝的气象；他以“易识、易写、准确、美丽”为原则创制的标准草书，为书法的推广做出了卓越的贡献。
《秋先烈纪念碑记》于右任的书法是由赵孟入手的，但其后来的发展轨迹并未按照赵体流美精到的路子走下去，而是选择了魏碑作为突破点。
于右任为秋瑾书写碑文的时期，正是其魏碑体行书成型的时候，这一时期于右任的书法也是最美的时候。此后于右任将心思放在了标准草书上，所以以此来看，这件碑文在于右任的书法生涯中，有着独特的意义。
碑文局部于右任《秋先烈纪念碑记》，结体以奇、险取胜。此作结字源于北碑扁方的体势，又打破北碑的严谨，似欲反正，活泼多姿。不追求笔画的横平竖直，而是在每个字、每一行重心平稳的基础上极尽变化，或正或斜、或聚或散、或纵或收，将行楷写出了抒情性、大写意的情调，反复品味，更觉妙趣横生、大气磅礴、力足神完。
在用笔上，于右任熔篆、隶、草、楷等笔法于一炉，形成其行楷既丰富多样又和谐统一的笔法特性。他将篆、隶笔法大量运用在行楷中，长横、捺脚、转折多以隶法为之；折锋处甚至运用断笔或似断非断的笔画，形成较大的顿挫，不同于常态行楷的写法。
碑文局部由于于右任在结体、用笔上大胆革新，入古而又出古，开创了行楷新风，字里行间表现出大智慧，深具雄健豪放的阳刚之美，故而精气内蓄、墨酣力足，给人以浑厚饱满的感觉。
于右任的书法，前期以行楷为主，其初从赵孟入手，稍后专习北碑，书风从柔媚转为雄肆。这种书风转变并不是受“崇碑抑帖”或“扬帖贬碑”的影响，而是其艺术观念发生改变所决定的。
碑文局部于右任在北碑中融入行书和隶书的笔意，形成自己独特的风格。这从他晚年的草书既含帖的秀润，又具北碑的雄肆可以验证。
于右任喜欢北碑，是因为北碑的粗犷豪放之气与他的“尚武”精神相契合，这在他的诗“朝临《石门铭》，暮写《二十品》。辛苦集为联，夜夜泪湿枕”中能够得到印证。如果只是临习书法，是无须“夜夜泪湿枕”的。
碑文局部于右任前期的书法成就并不在北碑上，尽管此时他所写的北碑笔力雄健，结体开张，但都是取法北魏碑志，继承传统为主。其功绩是以篆、隶、草之法入行楷，并借助北碑奇险的结字，将北碑行草化、行草北碑化，以个人审美原则为取舍，博撷约取，形成其行楷的自家面目，具有奇崛、从容、大气的艺术效果。
碑文局部于右任为秋瑾所写的碑文，明明是斧凿之作，却难掩笔势的飞动，与其中蕴含的韵律之美。殊为可惜的是，于右任此类风格的作品并不多，他在开始研究标准草书后，再也没有在这方面深入下去。而这件《秋先烈纪念碑记》也成了于右任书法生涯中的绝响。
碑文局部