文章来源：ASOUNDEFFECT采访：Anne-SophieMongeau编译：新昕
编者按：
MonumentValley2（以下简称MV2），《纪念碑谷2》是《纪念碑谷》的续集作品，由英国独立工作室UstwoGames开发并已被腾讯游戏引进到国内。《纪念碑谷2》不仅为玩家提供引人入胜的视觉效果、错综复杂的建筑拼图，他们也擅长描绘一个母亲和她的女儿在一个丰富多彩，引人注目的游戏环境中的美丽关系。
《纪念碑谷》在当年引起很大反响，与包括声音在内的独特风格有着密不可分的关系，这也是在游戏开头就会弹出提醒佩戴耳机会有更好效果的原因，所以声音对于这个游戏作品有着特殊的意义，这也是同期录音网编辑们推崇它的原因
回到声音制作，声音艺术家ToddBaker托德·贝克分享了他如何为《纪念碑谷2》游戏提供与画面及游戏历程同样沉浸式的声音，他独立去创作音乐和声音效果，也同时揭示了他作为一个游戏音频自由职业者成功的奥秘。下面是采访：
HI,托德，你能介绍一下你自己，简要描述一下你对Ustwo游戏的贡献吗？
《纪念碑谷2》宣传片
你好！我从事音乐作曲和声音设计的工作已经有10多年了，我的工作主要是在游戏和一些互动项目上，也有一些其他媒体的创作，最近我还是音乐艺术家/乐队的一员。我曾为一些大型游戏工作室工作，大约5年前才转投了自由职业，与UstwoGames，MediaMolecule，Tarsier和TheChineseRoom等团队建立了密切的关系。
在“纪念碑谷”发布后不久，我就开始与Ustwo公司一起在LandsEndVR项目上工作，而后，他们就要请我开始《纪念碑谷2》的工作，这款游戏所有的音乐和声音设计都是我做的。
近年来，我一直在努力培养自己一种以“艺术家”为导向的工作方式，而不是目前行业标准的作曲家/声音设计师，我在工作过程中寻求适合我的优势、兴趣和价值的项目。
你是唯一一个在这个项目上工作的声音制作人，创作声音和音乐并让它们在游戏中的实现，可以更详细地描述实际上涉及到什么？
游戏画面
从本质上讲，它意味着负责创建和塑造声音的每个方面，包括音乐和声音出现的时间和位置，风格/艺术的创建，品牌片头和宣传片音乐，声音系统和解决方案的实施，记忆和优化，录音混音和缩混，偶尔不知所措的恐慌...
我最近大量使用“整体”这个词来描述我如何处理音乐和声音设计。对我而言，这意味着思考完整的交互式音频体验，而不是将音乐和声音设计视为独立的学科。很明显，我觉得并不是每一款游戏都适合这种方式，但像MV2这样的项目在美学范畴很适合这种工作方式。
所有都要一个人来做也有不利的方面，而且随着工作发展，越到后面，一个人的工作量也就变得越大。就我所能处理的事情而言，这绝对是极限。经过反思，在未来的几个月里，额外的助理帮助对我可能是明智的选择，无论是工作量还是创造性的角度来看，最终一个人完成这个项目也是惊人的。
我其实喜欢在一个声音团队中工作，但一开始接触到MV2感觉是一个机会，让我可以在一个梦幻般的项目中“做我的事”，可以自己达到很多人才可以完成的工作。现在我在这个行业已经有一段时间了，我知道要么是非常幸运，要么必须努力工作才能获得这样的机会！
你能分享一下MV2的音乐和声音美学的灵感吗？你的主要创作工具是什么？
ToddBaker
从概念角度，我想要创造一种温和而宽敞的音乐美感，创造出一个声音空间，让玩家通过声音能够得到安慰，去更好的帮助欣赏游戏的美丽。
从根本上说，它介于有机真实和电子虚拟之间，具有怀旧，低调的整体优势。在游戏中有很多声音来源：很多原声乐器，打击乐器，尼龙弦吉他，钢琴，加麦兰(印尼民间乐器)和管弦乐（我实际上为了游戏学会了“吹奏”母笛的低哨声）；然后还有大量的电子/合成器/处理音频-但整体还是强调更多的真实乐器和模拟声音。和LandsEnd一样，我觉得重要的是避开“新时代”的陈词滥调-特别是在目前流行应用电子环境声音的情况下。
Bibio的制作风格是一个很大的参考点，SteveReich的极简主义和BrianEno早期的环境音乐也是如此。我也受到马丁·斯蒂格·安德森（MartinStigAnderson）的作品“Limbo”和“Inside”的影响，特别是就我前面提到的“整体”方法而言！
Reaper是我主要的声音设计DAW，但我音乐部分越多我就仍然要回Logic去做很多音乐工作。以下插件使我在游戏声音制作中经常用到的：Uh-eSatin,XLNRC-20,ValhallaPlate,FabfilterPro-Q2
是否设想用声音代表构成游戏的底层基础架构？什么声音去说明母女之间的关系？换句话说，你是怎么把那些叙述翻译成声音的？
游戏中的母女角色
讲故事对于我来说是一个项目中最令人兴奋的方面（现在远远不止摆弄声音设备/乐器等等）。沉浸的地方，角色和叙述，使得游戏体验变得有意义，这些我留下了深刻的印象。
我很高兴MV2专注于一个比MV1更加明确的故事结构，因为它让我有机会来塑造围绕着母亲和孩子整个旅程的声音体验。这是一个简单的故事，以一种相当的印象和抽象的方式呈现，但这点对于声音和音乐发挥出作用真是一个愉悦方面-就是具有很大的自由度。
有一些反复出现的主题旋律和声音主题贯穿整个游戏中（与特定的地点和关键时刻绑定在一起），但我不觉得这是什么特别的复杂或精心思考的地方。Ustwo团队的工作风格使得这几乎不可能（后面说这个）！
我主要