文·段宏刚
于右任（年——年）先生是20世纪开宗立派的书法大师之一，他对书法最大的贡献在于“引碑入草”，把碑学书法的用笔方式和审美趣味融入到草书里边，把两者兼容互补起来，从而创造出独具一格的“于体”，给20世纪的书法艺术注入了新活力、新气象。
“用中锋笔法来写草书”，是于右任“引碑入草”的突破点，这样做既能保持碑学书法雄强、刚健、凝重的优势，又能凸显草书活泼、灵动、秀逸的特点，真正达到了绵里藏针、刚柔并举的美学效果。
碑学书法和草书分属两种不同的书法体系，从笔法、墨法，到章法和结字，再到审美规则，都没有相似的地方，于右任的探索显然带有很高的难度。
当然，“冰冻三尺非一日之寒”，于右任在书法上能取得这么高的成就，并非一蹴而就，而是用几十年时间磨砺而成。
整体来说，于右任的书法是按照先“帖”后“碑”的路数来进行，后来，他把两者融会贯通起来，并把两者的优点放大，最终创造了属于自己的书法形态，成为一代书法大师。
于右任出生在陕西三原县一个书香门第，4岁接触诗词和书法，一直到40岁之前，他对二王、杨凝式、苏轼、黄庭坚、米芾、赵孟頫等大师的书法非常感兴趣。从他们的书帖里，他感到书法原来可以跟舞蹈一样，写得那样婀娜多姿、婉转灵动。对他们为代表的帖学书法，他进行了长期而深入地临习，到40岁时，他的帖学功底已经笑傲书坛。
从20世纪20年代开始，在吴昌硕和康有为的带动下，碑学书法迅猛发展起来，毕竟，这两人一位是书画泰斗，一位是文化泰斗，影响力非常大，他们的做法和话语，历来是文化艺术界的风向标。
碑学书法流露出来的金石气象和雄强之美，矫正了人们对贴学书风的审美疲劳，促使此时期许多书法家放弃了对贴学书法的探索，转身钻研碑学书法。
于右任此时40出头，还没有成为书坛大咖，他也亦步亦趋，跟上时代潮流，开始学习碑学。
也许是北方人的缘故，碑学书法自带的阳刚之美和雄强气象，让于右任十分痴迷，工作之余，他经常泡在西安碑林里，下苦工临摹了所有墓碑上的字。有时，他听说民间某户人家有古墓碑，就自掏腰包买下临摹，然后捐赠给西安碑林博物馆，无形之中增加了西安碑林的馆藏数量，做了一件善莫大焉的好事。
10年之后，于右任的碑学书法终有所成，再加上他之前积累的扎实的帖学功底，让他具备了推陈出新的实力。
也就是从20世纪30年代初期开始，于右任强势出击，大胆创新，把“引碑入草”付诸行动。
很快，于右任跻身到全国书法大家的行列，受到文化界的广泛