《纪念碑谷》的一度流行对埃舍尔的艺术性没有正面作用，反而加大了它的工艺品属性，使其向艺术的概念远离。一般而言，太多强调作品的工艺性，就会使其艺术性得到损伤，一如把梵高的向日葵撒上金粉，使其成为爸爸妈妈装修的适用品。
埃舍尔选择图形艺术，自有其内在驱动力。他之所以把世界描绘为一个迷宫，一个物体和另一个物体之间充满了互文性，主要是源于他对世界的更深层的兴趣。包括他对现代物理学的了解，对魔比斯环、克莱因瓶这些概念的了解，对平行世界的了解，对彭罗斯阶梯的了解，对地球之外事物的了解，以及由此而来的对世界的强烈好奇。
而这种指向内心化的诉求，是其作品被作为艺术品的根基所在。他力求把观念和思维转化为清晰可见的美和梦境。
《另外的世界》，他不再仅仅把地球生活描绘为一个多维的迷宫，而是把整个宇宙描绘为一个多维的迷宫。而人类生活，也只是其他世界的生物见了后，也会为之惊诧的一个组成部分。
《三界》这种就是典型的会让人耽于形象、你能为之惊艳、也知道他画的什么、也能看清细节、完成度也高、形式感也具备、也能感受意境但就是不知道他画的是什么意思的作品了。正如诗歌界曾有的宣言：“诗到语言为止”，视觉艺术也会让你看了头发竖起，剩下的就是根据自己的体验去琢磨了。